El crecimiento y envejecimiento junto a un personaje ficticio puede resultar conmovedor, especialmente cuando se les permite reflejar el desgaste de la vida cotidiana. A diferencia de las aspiracionales Barbies de Sex and the City, personajes como una madre de mediana edad con dos hijos muestran las realidades inevitables del paso del tiempo. Ver rostros familiares, como Jesse y Céline en las películas Before de Richard Linklater, o Bridget Jones y su grupo de amigos desinhibidos, resulta aún más valioso cuando reflejan las dificultades que todos enfrentamos en la vida.
Han pasado casi un cuarto de siglo desde que Renée Zellweger apareció por primera vez en nuestras pantallas como la torpe y propensa a los accidentes Bridget Jones. Y, al igual que las amistades básicas que nos definen, nuestra relación con el personaje ha evolucionado y se ha profundizado. La Bridget de 2001 de El diario de Bridget Jones era un desastre inseguro alimentado por vasos de vino tinto del tamaño de un barril (o «gasolina de fiesta», como la describe concisamente Shazza, interpretada por Sally Phillips). La Bridget de hoy logró su final de cuento de hadas feliz para siempre. Se casó con Mark Darcy (Colin Firth), tuvo dos hijos adorables y se mudó a apenas una esterilla de yoga de Hampstead Heath, solo para que le arrebataran todo. Mark, nos enteramos, fue asesinado mientras estaba en una misión humanitaria en Sudán.
Cuatro años después, Bridget es mayor, más sabia, más aguda, más divertida y ligeramente menos dependiente de las caídas para hacer reír. Todo esto significa que esta, la cuarta película de la serie basada en la querida creación de Helen Fielding, es la más satisfactoria e inesperadamente conmovedora película de Jones desde la primera.
El director británico Michael Morris, más conocido por el drama independiente estadounidense To Leslie , que le valió una nominación al Oscar a Andrea Riseborough , toma las riendas de la franquicia de Sharon Maguire ( El diario de Bridget Jones ; El bebé de Bridget Jones ) y Beeban Kidron ( Al límite de la razón ), demostrando un hábil sentido del humor y una afinidad por la combinación característica de Bridget de suprema torpeza y extroversión tonta. Esta es una mujer que nunca vio un adorno navideño de oropel que no pudiera reutilizarse como un par de aretes. Aquí, está poniendo cara valiente a su duelo y criando a sus dos hijos para que aprecien la memoria de su padre pero no se sientan abrumados por ella.
Las opciones románticas incluyen a Roxster, mucho más joven ( Leo Woodall, de One Day , que se deja cosificar en nombre de la comedia). Luego está el señor Wallaker (Chiwetel Ejiofor), el nuevo profesor de ciencias de Billy, el hijo de Bridget. El señor Wallaker es intimidantemente amante de la naturaleza y le gusta demasiado denunciar fascistas y dar órdenes a los niños pequeños. Pero hay una chispa entre Bridget y el profesor que se enciende durante un viaje de ida empapado por la lluvia.
En definitiva, aunque nos interesa la idea de que Bridget tenga una segunda oportunidad de tener un final feliz, son los personajes que regresan a la película, en lugar de los nuevos, los que aportan emoción y humor. El más bienvenido es el desenfadado Daniel Cleaver, interpretado por Hugh Grant, que estuvo desaparecido, dado por muerto, durante la mayor parte de la última película, Bridget Jones’s Baby (El bebé de Bridget Jones) de 2016. Es un papel que Grant lleva tan bien como uno de los elegantes blazers de Daniel, vertiendo un encanto incorregible en cada línea tremendamente inapropiada. Pero el guion (de Fielding, Dan Mazer y Abi Morgan) es lo suficientemente inteligente como para dejar que Daniel crezca e incluso madure un poco como personaje. Una escena en la que reflexiona sobre su duradera amistad tiene un impacto emocional inesperado.
No todo fluye. Sospechas que una subtrama se puede haber perdido en el camino: se presenta a Isla Fisher como una vecina glamurosa cuyo estilo de crianza sin miramientos Bridget admira desde lejos. Pero luego Fisher desaparece de la película y nunca más se la reconoce. Es una decisión curiosa que perturba un poco la narración. Sin embargo, en su mayor parte, este reencuentro con Bridget es una alegría. Como un gran vaso de vino de pub, puede que no sea particularmente complejo o sofisticado, pero, Dios mío, da en el clavo.
Con información de The Guardian.
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